PREFIERO: comparativa de masters
Dos mezclas de la misma canción, ambas masterizadas a −14 LUFS con la misma cadena. Mismo volumen integrado, así que lo que cambia es la mezcla: arreglo, tono, dinámica e imagen estéreo.
A es la versión técnicamente más sólida. I tiene un problema de fase que hay que corregir antes de publicar.
Más golpe, más claridad, mejor en mono
- El bombo y el bajo tienen 5 dB más de transitorio: la batería pega.
- Voz y medios al frente; balance tonal abierto y moderno.
- Las secciones respiran: el doble de rango dinámico entre estrofas y coros.
- Sobrevive en mono (bocina de celular, PA de iglesia) casi sin pérdida.
Más cuerpo y calidez, pero oscura, plana y con fase invertida en agudos
- Más peso en 60–500 Hz: suena llena y cálida.
- Imagen izquierda/derecha centrada y simétrica.
- Crítico: por encima de 2 kHz el canal izquierdo y el derecho están en contrafase durante toda la canción. En mono pierde 4 dB de brillo.
- Medios y presencia 5 dB abajo; la canción casi no cambia de nivel entre secciones.
Esto es medición, no gusto. Las decisiones de arreglo (quitar guitarras, batería VST, el cierre nuevo) son artísticas y se juzgan con el oído. Lo que sí es objetivo: el problema de fase de I y el desbalance de A son defectos que cualquier ingeniero de mastering señalaría.
Métricas lado a lado
| Métrica | A | I | Referencia | Ventaja |
|---|
Los agudos de I están en contrafase
La correlación entre canales mide si izquierda y derecha empujan en la misma dirección: +1 es mono perfecto, 0 es totalmente abierto, y por debajo de 0 hay cancelación. Por encima de 4 kHz, A se mantiene entre +0.8 y +1. I está por debajo de cero desde el primer segundo hasta el final.
Consecuencia práctica: cuando la canción suena en una sola bocina (celular, bocina Bluetooth, muchas PA de iglesia y eventos), I pierde 4.2 dB entre 6 y 16 kHz y 3.8 dB entre 2 y 6 kHz. Los platillos, el aire de la voz y el ataque de la tarola prácticamente desaparecen. Además sus graves no están en mono (correlación 0.77 bajo 120 Hz, contra 1.00 en A).
Causa probable: los overheads o rooms del kit VST con polaridad invertida o con anchura exagerada, o un ensanchador estéreo en un bus o en el master.
Pérdida al escuchar en mono, por banda
Cuánto baja cada rango cuando se suman los dos canales. Hasta −1 dB es normal en una mezcla abierta; más de −3 dB es un problema.
A se carga a la izquierda en varias secciones
En promedio A tiene el canal izquierdo 0.9 dB más fuerte, pero el promedio esconde picos: de 0:09 a 0:30 llega a +3.8 dB, en 1:03 a +2.6 dB y en 3:54 a +4.0 dB. En esos mismos tramos la correlación de medios cae casi a 0, lo que apunta a un instrumento fuerte paneado a la izquierda sin contraparte a la derecha. Muy probablemente una de las guitarras: en I, donde se quitaron, el balance queda centrado.
I es más oscura y pesada; A es más abierta y presente
Con el volumen igualado, I tiene +1.9 dB en graves (60–250 Hz) y +1.8 dB en medios-graves (250–500 Hz), pero −4.8 dB en medios, −5.4 dB en medios-agudos y −4.5 dB en presencia. Su pendiente espectral es de −5.7 dB por octava contra −4.4 dB en A: más inclinada hacia los graves.
Una parte se explica por el arreglo (menos guitarras significa menos medios). Aun así, 5 dB menos entre 1 y 4 kHz es mucho: ahí viven la inteligibilidad de la voz y el ataque de la tarola. En I la voz queda más atrás y la mezcla puede sonar "empastada" a volumen bajo.
| Banda | A (dB rel.) | I (dB rel.) | I − A | Lectura |
|---|
A respira más entre secciones; I casi no cambia de nivel
El rango de sonoridad (LRA) mide cuánto cambia el volumen percibido a lo largo de la canción. A tiene 3.1 LU, I solo 1.4 LU. Las dos son mezclas bastante parejas, pero en la gráfica se nota la diferencia: A baja en las estrofas y sube en los coros; la línea de I es casi plana desde el primer verso, así que el coro tiene menos contraste para crecer.
En micro-dinámica, el transitorio de graves (bombo + bajo) tiene 12.9 dB de factor de cresta en A y 7.8 dB en I. El bombo de A golpea; el de I es más un colchón sostenido. La tarola queda muy parecida en las dos (5.5 contra 5.8 dB).
El cierre de I se corta antes y deja 8 s de silencio
I arranca con una entrada suave de unos 3.3 s antes de que entre la banda; A entra directo a los 0.5 s. Por eso I dura 2.9 s más. Las gráficas de esta página están alineadas al reloj de A.
En el final, la música de A cae por debajo de −40 dBFS en 3:43.8; la de I en el equivalente a 3:41.2, unos 2.6 s antes y con una caída más abrupta: pasa de −25 a −60 dBFS en cerca de un segundo, mientras la cola de A se apaga de forma gradual. Después, I deja 7.8 s casi en silencio (por debajo de −60 dBFS) y A 4.9 s.
Correcciones por prioridad
Mezcla de Isaac
- Fase en agudos. Polaridad de overheads/rooms del VST; quitar ensanchadores. Objetivo: correlación positiva siempre.
- Graves en mono. Bombo y bajo al centro, nada estéreo por debajo de 120 Hz.
- Presencia. −2 a −3 dB en 150–300 Hz; +2 dB en 2–4 kHz para la voz.
- Dinámica. Menos compresión de bus; dejar que el coro crezca 1–2 dB.
- Edición. Recortar los 8 s de silencio final.
Mezcla de Alejandro
- Balance L/R. Compensar la guitarra cargada a la izquierda (0:09–0:30, 1:03, 3:54).
- Revisar 2:24–2:36. La correlación en agudos baja a 0.1–0.3; escuchar ese tramo en mono por si algo se pierde.
- Edición. Recortar el silencio final de 4.9 s a unos 2 s.
Antes de decidir: prueba a ciegas
Las dos versiones ya están a −14 LUFS, así que una comparación a ciegas es justa. Pide a alguien que las reproduzca en orden aleatorio, en los mismos audífonos y luego en una sola bocina de celular. Si el artista prefiere I a pesar de todo, el camino es corregir la fase de I, no descartarla.
Diagnóstico de Mezcla y Master
Una revisión técnica de tu canción antes de publicarla. Medimos el audio con los mismos estándares que usan las plataformas y los estudios de mastering, y lo traducimos a un reporte claro: qué está bien, qué hay que corregir y en qué orden.
Qué revisamos
Volumen para Spotify, Apple Music y YouTube (LUFS y true peak), fase y compatibilidad en mono, balance tonal por bandas, dinámica y golpe de la batería, imagen estéreo, inicio y cierre del archivo.
Qué recibes
Un reporte web privado con gráficas, veredicto y un plan de corrección por prioridad. También comparamos dos versiones de tu mezcla, o tu mezcla contra una canción de referencia.
Archivos: PREFIERO_Master_-14LUFS.wav (A) y PREFIERO_-_ISAAC_CEJA_-14LUFS.wav (I), WAV 24-bit, 44.1 kHz, estéreo.
Sonoridad según ITU-R BS.1770-4 (integrada, corto plazo de 3 s, momentánea de 400 ms) y LRA según EBU Tech 3342. True peak con sobremuestreo 4×. Espectro promedio por Welch (8192 puntos), suavizado a 1/6 de octava y normalizado al pico de A. Correlación y balance por ventanas de 3 s. Factor de cresta por banda con envolvente RMS de 10 ms. Alineación de las dos versiones por correlación de envolventes de voz (I va 2.97 s detrás de A).
Estas cifras describen el audio, no el gusto. Lo que suena mejor lo deciden el artista y oídos entrenados.